【北京観察】中国アニメ『牛来』、酷評から異例の話題作に　母子2人で制作、映画審査制度めぐり議論

2026年夏の中国映画市場で、8月5日に公開された極めて異例のアニメーション映画『牛来』が波紋を広げている。同作品は公開前はほとんど注目されておらず、公開から9日間の累計興行収入はわずか7000人民元余り、観客動員数も数百人にとどまっていた。

唯一の宣伝素材である風情豊かな水墨画風のポスターと、本編における粗悪で歪んだモデリング、ぎこちない動き、頻発するテクスチャの破綻といった映像表現との間には、大きな落差がある。観客からは「4399（中国のブラウザゲームサイト。1995年以降に生まれた世代に広く親しまれた）のミニゲーム並みの画質」「3D初心者の入門課題」「AIの習作にすら劣る」などと酷評された。

この映画に対する直接的な評価として、その制作水準が近年の中国主流アニメーション映画と比べて著しく劣っていることが挙げられる。中国のSNS上で拡散された本編の映像に対し、多くのネットユーザーがキャラクターのモデリングや動作、背景、光と影の演出を「粗悪である」と指摘し、「2026年のアニメとは思えない」との声も上がった。

​物語は、子牛の「牛来」が夢の中で成長し、責任感を学んでいく姿を描いている。しかし、「直立した牛の群れが平原で陳腐な自己啓発を語っているだけ」「意味不明」と揶揄された。映画レビューサイト「豆瓣（Douban）」のコメント欄は、当初ほぼ全てが最低評価の星1つであったが、瞬く間に皮肉を込めた星5つの高評価で埋め尽くされ、「中国アニメの先駆けを創った」「今年最高の劇場作品」といったコメントが殺到する事態となった。

『牛来』の主要な制作陣は、監督・信雨萌（しん・うほう）氏とその母親である孫麗芳（そん・れいほう）氏の2人のみである。信氏は監督のほか、モデリング、アニメーション、編集、声優、プロデューサーなど複数の役割を兼任した。一方、母親の孫氏は脚本と声優を担当し、エンディングテーマも自ら歌唱している。製作会社である「大連璟園文化影視伝媒有限公司」の登録資本金はわずか10万元で、前身は内装工事会社である。2021年に社名を変更して映像業界に参入しており、年次報告書によれば社会保険の加入者はわずか1名であった。外部からの投資を一切受けておらず、「家内制手工業」や「素人の集まり」と評されている。

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中国の映画審査（通称「龍標」）の核心は「内容の方向性」にある。政治、ポルノ、暴力などのレッドラインに触れないことが求められ、技術審査においてはコマ落ちや音ズレといった上映上の安全問題がないかを確認するにとどまり、芸術的水準や制作の質の高さは評価の対象とならない。同作の脚本は2021年に登録され、2024年に内容および技術審査を通過しており、手続き自体は合法的である。配給会社は信氏に対し「公開をやめた方がよい」と助言したものの、同氏が「苦労して完成させたのだから」と固辞したため、最終的に劇場公開が手配された経緯がある。

この事態は、審査制度と市場の期待との間に存在する乖離を浮き彫りにした。すなわち、「規則違反」さえなければ、いかに品質が低くとも合法的に劇場公開が可能であるという現実である。

かつて中国の映画業界において「龍標」の取得は極めて困難な壁とされていたが、『牛来』の公開によって、実は取得のハードルがそれほど高くないという事実が多くの観客に知れ渡ることとなった。海外の簡体字SNS上では、同作に対する評価として「もはや『悪貨が良貨を駆逐する』のではない。これは『冥銭（あの世で使うとされる、弔いのために燃やす紙の模造貨幣）』が悪貨を駆逐している状態だ」と痛烈に評されている。本物として通用させる意図すら持たない紙切れが、粗悪な貨幣すら押しのけて出回っている——それほどまでに常軌を逸した現象だという皮肉である。

その後、信氏は論争に対して公に言及した。同氏は、5年の歳月を費やし、自らと母親の2人で少しずつ完成させたこの作品には確かに多くの至らない点があるとした上で、外部からの疑問の声を受け入れ、今回の創作活動を一般人が夢を追いかけるための一つの実践として捉えていると述べた。

注目度が高まるにつれ、中国のSNS上では同作に対し「地方政府の映像制作補助金を騙し取ったのではないか」「マネーロンダリングではないか」といった疑念の声が急速に広がった。規模が小さすぎることや時系列からみて、不正な利益供与があったとみるのは難しいとの分析もある一方で、議論はすでに映画そのものから産業メカニズムの問題や、市場の自浄作用の機能不全にまで及んでいる。

ネット上で拡散された一部のスクリーンショットによれば、同作の製作会社の前身は内装会社であり、当時政府のプロジェクトを請け負ったものの工事代金の残金が支払われず、その補填として映画補助金を利用する方策に出たとされている。スクリーンショットの主張に基づき、記者が遼寧省政府のウェブサイトや一部の中国党機関紙の公開報道を調査したところ、中小規模予算の映画に対する補助金政策が実際に存在することが確認された。しかし、現時点で遼寧省側はこの件に関する公式な見解を示していない。

8月16日には、製作会社の所在地である大連市の複数の映画館が率先して同作の上映を打ち切った。劇場スタッフは「これほど酷い映画をなぜ見る必要があるのか」「大連の人間が作ったことで、大連のイメージに悪影響を及ぼすのを懸念した」と語っている。その後、SNS上では全国的な追加上映の中止が伝えられ、信氏は自身のSNSで「『牛来』の劇場公開の段階は正式に幕を下ろした。これは一つの完全な創作実践であり、好意的な意見も批判も、全ての声を真摯に受け止める」と表明した。 （関連記事： 【北京観察】台湾スタバVS中国スタバ　なぜ台湾のコーヒー市場では中国式「価格戦争」が起きないのか ｜ 関連記事をもっと読む ）

『牛来』の興行収入はその後、異例の伸びを見せた。公開当初はほとんど注目されていなかったが、8月14日以降、ネット上で話題が急速に広がるとともに興行収入も急増。報道によると、8月16日時点で累計500万元を突破しており、中国映画市場でも異例の推移となっている。

​中国の現行の映画審査基準に照らせば、『牛来』はいかなるレッドラインにも抵触していない。しかし、『中華人民共和国映画産業促進法』第18条の規定では、「映画の審査を行う際は、5名以上の専門家を組織して審査を行い、専門家が審査意見を提出しなければならない。専門家の審査意見は、審査決定を下すための重要な根拠としなければならない」と定められている。ある中国本土のメディア関係者は、「この5名の専門家とは一体誰なのか」と疑義を呈している。

『牛来』を巡る現象は、決して単発的なものではない。これは中国映画産業が抱える複合的な歪みを浮き彫りにしている。「安全性」を重んじ「品質」を軽視する審査制度の設計、零細制作チームと産業化された基準との分断、SNS時代における炎上マーケティングの強い影響力、そして現実の重圧の下で観客が抱く「不条理な現実」へのある種の共鳴などである。

「極限までの粗悪さ」が逆に売りとなる状況は、市場競争と自浄作用の機能不全を一層深刻化させる恐れがある。監督の執念と母親の支援は、個人の夢を叶えたという点では確かであろうが、「一般人でも劇場公開が可能である」というハードルを巡る議論を再び表面化させる結果となった。

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編集：梅木奈実